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        这是不是艺术电影的小春天?

           近年来,内地电影产业虽迅猛发展,但非商业电影在国内的发行及推广方式尚未有相对良好的尝试范例。随着影片《桃姐》的走红;全国艺术电影放映联盟的悄然成立;贾樟柯自建一个百座单厅的艺术影院……这些事件引发了“艺术电影是否迎来春天”热烈讨论。播放非商业电影的阵地,北京有百老汇电影中心、上海有“长三角地区艺术电影放映联盟”、广州有“先锋光芒”,这些艺术院线各自有什么生存法则?
            长三角“一城一映”推广艺术电影
            2012年初,由上海联和院线发起成立“长三角地区艺术电影放映联盟”(现改为艺术电影放映联盟),上海、苏州、无锡、常州、宁波、合肥、南京等城市加入。他们的口号是“一城一映”“周周映”。
            据“艺术电影放映联盟”主要负责人、上海联和电影院线有限责任公司宣传策划部经理顾敏介绍,上海联和电影院线是和中国电影集团公司院线一样性质的国营公司,“除了放商业片,我会找一些获得公映许可证的小众的电影,一周上映一次。8个城市每周就有44场,可以说是为了给没有机会在院线大规模放映的小制作,找一些出路。”
            广州“先锋光芒”为艺术电影争取空间
            此外,各地的艺术影院、影厅也自主策划其他影片的上映,例如广州的“先锋光芒”影厅就以每月推出至少一部艺术电影的频率,从2012年1月起至今,已经将《行歌坐月》、《归途列车》、《碧罗雪山》、《这里,那里》推上银幕,在未来的两个月中,还将继续放映《郎在对门唱山歌》、《危机公关》等片。
            “先锋光芒”是2005年由南方都市报在广州发起主办的华语艺术电影展映活动,坚持推广中国内地优秀艺术电影,支持有艺术追求的低成本制作,创造电影作者与观众交流的机会。现在业务分两大块,一是与商业影线合作,在岗顶天娱广场天河电影城播放有“龙标”的艺术电影,二是在艺术空间播放独立电影。
            范立欣如此评价“先锋光芒”:培育了广州大批中层的观众。“如果每个城市有先锋光芒这样的组织,我只需要交片子就好。”
            目前,北京已集结中国电影资料馆、百老汇电影中心、尤仑斯当代艺术中心艺术影院三家艺术影院。
            案例
            《归途列车》的放映空间
            由“长三角地区艺术电影放映联盟”组织的“一城一映”目前已播放了范立欣导演的纪录片《归途列车》与青年导演卢晟的口碑佳作《这里,那里》。《归途列车》讲述了一对在外打工的农村夫妇和他们的孩子、家人的故事。
            导演范立欣自1998年起先后在武汉电视台和中央电视台任新闻记者。《归途列车》是他执导的第一部纪录长片,导演跟随农民工张昌华一家往返于四川农村与广州工厂之间,亲历三年春运。
            范立欣告诉南都记者,去年3月拿到“龙标”(广电总局颁发的《公映许可证》),想找发行公司发行,对方开价200万,“一听就凉了,在北美发行那么好,中国就跟此无缘?”迫于无奈,他拿到北京百老汇电影中心放映六个月。“开始放映时,有人说买票就像买火车票那么难。这就给了我们信心,思考如何铺开放映的问题。春节开始策划在艺术影院播放纪录片的活动。电影院放纪录片风险很大,会亏钱。”范立欣说,由上海联和院线出面,发起“一城一映”活动。
            通过“一城一映”,《归途列车》在14个城市上映40场次,直接进场观众达2000人,目前依旧在持续放映中。
            观点
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            “艺术片片源稀少,没有了在影院专门放映的必要”
            “艺术电影放映联盟”负责人顾敏告诉南都记者,其实从上世纪80年代以来,不少业内人士就尝试建立艺术影院和艺术电影院线。80年代末,中影公司为“第五代”导演拍摄的艺术电影寻找观众,在全国九大城市选定了1 1个影院。陈凯歌的《黄土地》、张军钊的《一个和八个》、吴子牛的《晚钟》等一批在大市场中几乎“零拷贝”的影片找到了放映渠道。
            顾敏回顾了当年上海胜利影院逐渐式微的原因:随着艺术片片源的日渐稀少,没有了在艺术影院专门放映的必要。顾敏表示,之后由于V C D的出现,艺术影院反而更缺乏生存空间。谈到目前艺术影院的经营,顾敏最为担心的就是片源问题。
            2
            贾樟柯:进口电影没放开,影院品牌难以建立
            片源也是贾樟柯所思考的问题。贾樟柯告诉南都记者,由他的公司投资兴建“为文艺青年服务”的影院刚刚完成在北京的选址工作,预计要到明年初秋能建好。
            “关键问题在于,建立起来以后,我们必须长期稳定地放映一系列高质量电影”,他说:“但目前进口电影还是没有放开,我们无法自由地进口影片。而这样一来,影院本身的定位和品牌就很难建立。你不能放两三个月的好片子,结果没法接着放了又回头去放商业烂片,这样没法形成稳定的观众人流”。
            目前,国内观众想要在影院里观看未经正式进口的影片,只能依靠官方的文化活动。“比如说法国文化年,电影部门、文化部门都批准了一系列的电影放映,但这不是一个正常的商业运营方式”,贾樟柯认为,“正常情况下,应该是我想搞费里尼的回顾展,就直接和对方的发行公司联络买来放。而这样不行的话,影院的压力就很大”。
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            成立了全国放映联盟,但困难重重
            “全国民间放映联盟”由媒体人、影院策划经理牵头,囊括长三角艺术影院联盟、广州、深圳、昆明、杭州、成都、武汉等十多个城市近20家影院。
            据了解,目前“全国民间放映联盟”依然面临不少实际问题:首先,活动是自发组织,依靠的是各方的热情,缺乏严密的运作体系,在排片、宣传上存在不确定性;其次,大环境下艺术电影市场观众还需要培育,短时期内观众的绝对数量还相对匮乏;再次,缺乏资金,即便各方均无现实利益考虑。
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            “全世界的艺术电影院都是由国家在做”
            对于“迎来春天”一说法,“先锋光芒”负责人曾彦斌并不赞成。“现在大家都谈文艺片回暖,我觉得这说法不准确。虽然《桃姐》最近火了,但一个片子不代表整个行业———因为目前内地还没有实际扶持艺术电影的政策,也没有真正形成艺术电影的市场。”
            同时,范立欣并不盲目地乐观,“艺术电影院在全世界都是由国家在做,唯独中国例外。”
            范立欣坦陈,《归途列车》目前几乎是亏钱。“一个影院100个位,能坐50个人算很好,收入1000块。然后要按照商业电影来分成,片方能拿到35%.团队五六个人,盈利很少。”他说希望找到基金来赞助。
            “我做这些事情,并不想当时代英雄。我希望观众能到大影院里,在大屏幕里,看到中国人自己的故事。”范立欣说。
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